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原标题：电视剧60年的故事:从剪刀、胶带、手摇式设备起步,到新技术遍及,为何编排师却更忙了?
本年是国产电视剧开展60周年。走过一甲子，越来越多的暗地工种遭到注重，每一项都有人深耕于此，有力推动了我国电视剧在新年代勃发新气象。虽然如此，国产电视剧工业化系统建造仍处于初级阶段，这也体现在后期编排上。
国产电视剧虽然诞生自一部直播小戏，但编排却是从电影中学习开展而来的，究竟我国电影诞生于1905年，国产电视剧诞生于1958年。二者虽然在编排理念和节奏上有区隔，但相同的是，继编剧、导演之后，编排是对著作的三度创造，并且有用促进了影视场景复杂化，增强了视觉冲击力，现已成为影视这一视听归纳艺术不行或缺的重要手法。
编排不行见，编排师也不行见，这成为业界被躲藏的最大隐秘。这个隐秘在国产剧60年开展进程中依托技术和本钱的力气一点点被揭开。作为电视剧后期的中心环节，编排凭仗科技的力气，在作业方法、东西及创造理念上完结了较大腾跃；但与此一同，影视工业粗豪式添加也深入影响到编排，令编排师承受着来自各方的重压。直到今日，编排不光没有得到剧组注重，也没能赢得观众注重，更没有取得本钱喜爱。可以说，编排工种在为难与压抑中坚强生长。
金晔在影视圈摸爬滚打已有20年时刻，从文学统筹岗位跨界到编排也有15个年初。他先后编排过《售楼小姐》《金婚风雨情》《甄嬛传》《芈月传》等二十余部著作，凭仗厚实的专业素质在圈表里树立了杰出的口碑。关于编排在这60年中的改动，金晔以为：“技术的更新十分迅猛，像摩尔定律相同，呈几何式添加，倒逼创造上的改动。”
关于编排东西的变迁，我国电影编排学会会长、我国一级编排师、北京电影学院导演系编排专业教授周新霞的领会更为深入。从电影入行的周新霞现在已有四十多年编排经历，许多“现象级”电视剧如《雷雨》《不要和陌生人说话》《埋伏》《我国地》《借枪》《猎场》等都出自她之手。
20世纪80年代初，周新霞开端触摸编排，那时她运用的是手摇式编排设备，“在分清楚胶片光面药面的一同，有必要用手摇出一秒24格的速度，还要一格格看理解动作的起点和落点，还得把一个反落1000米的胶片卷成卷……师父拿下来的片头片尾要收好了，拿下来的一场场戏要收好了，什么时分用就得马上拿出来。别看现在说起来很简单，其时做的时分，那可是一个巨大的作业量。”
今日的编排东西已比周新霞的师父那一代行进许多。据周新霞介绍，她原所在单位北京电影制片厂后来引进了德国技术的“斯旦贝克”电动编排机，那种设备可以很平稳地录出一秒24格，画框也比本来大了许多，令操作更为快捷。两三年今后，计算机问世了，周新霞成为第一个用计算机剪电影的人。
“那个时分很严重。”周新霞浮光掠影，“那时一块硬盘的容量是80G，一个电影需求用8块硬盘，可是电脑上只能装4块，所以咱们只能把一个电影分红两半，先在上面装4块，剪到画面结束关机，带上白手套把这4块硬盘像‘请神’相同‘请’下来，再把那4块‘请’进去，然后再开机剪下面的。现在80G也便是一个U盘的容量，8T的硬盘都有了，数码设备容量扩增一会儿让我感觉到了科技的行进。”
金晔仍旧思念运用胶片的日子。“那个时分真的是剪接，拿着剪刀剪，拿着透明胶黏接在一同。胶片在手里边的感觉真的很好。”他心里不免有些丢失，“现在有了电脑，是很便利快捷，可是少了胶片在手里边冲突的神韵和质感。”
不过他也以为，技术变得越来越老练，可以让包含编排在内的主创团队把更多精力放在艺术创造上。可以说，技术的开展也改动了编排师的作业形式。2000年之前，编排师基本上是单兵作战；但跟着数字年代的到来，拍照资料许多累积，编排形成了团队作战形式，专门建立DIT（数字影像工程师）团队进行资料办理，编排分工愈加精密。
不只是东西，编排理念也有改动。周新霞的师父那一代关于时刻、空间、动作的胶片编排点要求特别严；到了20世纪90年代，国内影视圈鼓起无技巧剪接，讲究画面淡出淡入；后来就不要技巧了，直接切换；跳切的出现给全球影视制造业带来不相同的叙事方法，不过我国在21世纪初才被国内编排师广泛运用到制造傍边；而立体叙事的鼓起，再次让国内编排师接受了国际编排观念的洗礼……
与此一同，发生改动的还有编排与前期的联络。作为我国传媒大学副教授，郑汉民从事编排作业已有15年时刻，先后参加《国家审计》《断刺》《夜奔》《兵士》《上一任攻略2》《宽恕》等四十余部影视著作的编排作业。
在他看来，国内影视剧的后期与前期日益严密，在流程上历经三个阶段的改动。第一阶段是前期与后期完全分隔，编排师等拍照结束之后拿到悉数资料才开端作业，并且是在导演的指挥下进行；第二阶段是后期恰当前置，编排师提行进组，边拍边剪，以便补拍镜头；第三阶段是后期前置，即编排师在开机之前提行进组，一同研读、评论剧本，找出剧本的问题。编排师从编排视点给出定见，乃至许多时分还和拍摄师一同参加规划镜头。
对此，金晔颇有感触，在他看来，优异的编排师作为一个旁观者，可以把直观感触告知导演，为导演拾遗补缺，为他供给一个比较清醒的参阅定见。
3D、VR等视觉效果新技术的鼓起，让编排与前期愈加严密地绑缚在一同。“有前瞻知道的编排师会提早投入精力了解这些新技术，这是咱们协同作战的一个进程。”金晔指出，“与网友互动的影视项目也给影视剧编排带来了一些新改动。”
可以说，环绕后期与前期联络的改动，编排师完结了从操作员到创造者身份的改变，但这种改变与参加程度的深浅却取决于制造人、导演对编排的注重程度。
影视作业与本钱高度交融，成为我国文娱工业开展中的新特点。作为其间重要的一环，编排天然不能避开其影响。不过关于优异编排师以及编排工种而言，本钱的亲和性显然是不相同的。
周新霞说：“我挺感谢本钱介入的。”在她眼中，曩昔是厂长制，后来是导演中心制，编排师与导演一同从事的项目底子分不出来到底是谁的奉献。“看不见的编排才是好编排，观众都以为是导演在剪片子，没有人知道编排师。”周新霞指出，“本钱介入后，那些制片人忽然觉得编排很重要，他们有必要找到真实给他们处理问题的人。”
其实，大部分问题也仍是由本钱引起的。本钱的涌入带动了影视作业粗豪式添加，导演、艺人、拍照、特效等问题同时压到后期编排来处理，这种状况在这些年越演越烈。金晔就补过这样的缝隙。有一部剧的拍照和编排出了问题，他被请去弥补。在看了剧本和资料今后，他从头作了结构调整，换了一种讲故事的方法，避免了之前杂乱无序的叙事方法，然后可以让观众发生较强的代入感。
“编排师像什么？像炒菜的师傅。拍照的资料是各式各样的食材，怎样炒在一同，师傅挑选、调配以及掌握火候的功力很重要。有时分食材挺好，有时分食材不新鲜，有时分师傅不那么用心或许专业度不行，把菜炒糊了……那么咱们再从头细心挑选或许用其他方法，如把清炖改成辣炒或许爆炒，加一点调料处理一下，让这盘菜得以问世。”不过金晔也供认“巧妇难为无米之炊”，“假如前期拍照现已完结，剧组解散了，但缺要害镜头，编排师也无力回天。”
除了这种较为糟糕的状况，价值观取向也是编排师决议是否抢救影视剧项目的重要衡量要素之一。被誉为“编排医师”的周新霞就常遭受一些扎手状况。“上一年有一部剧来找我，我没接。虽然我也能剪，并且必定比现在美观，不过救了也没用，由于里边的价值观和出现出来的审美取向低质，没有抢救的含义。”她以为电视剧虽然是产品，但更重要的是要有文明特点，“这个特点不能太差。我不是一切项目都修。”
“本年修的就很有意思。”周新霞在剖析剧本后发现，剧中原主人公传达的内容没有太大文明价值，而副角传达的内容更有意思，所以她就把副角变成主角，把主角弱化，用副角来引领故事开展。
“一般咱们都以为只要把导演拍照的镜头依照剧本情节编起来就算完结了，那仅仅是最根底的作业。”周新霞谈起对编排的界定，“编排是编排师在对剧本及人物联络认知、对人文认知根底上的再创造。编排师有必要要有眼力发掘出有重量、有价值的东西，让它亮光，戏才算是出来了。”
凭仗这样的视野和高度，六十多岁的周新霞手里的项目连绵不断，从本年春节到现在，她现已完结了一部50集电视剧、一部动画电影和一部电影的编排，之后还有电影和电视剧等候她再创造。“我特别想有歇息的时刻！”周新霞的作业状况印证了金晔的观点：“现在国产剧产值很大，人才稀缺，咱们都在抢。”
虽然业界和剧组现已渐渐知道到优异编排师的重要性，“金鸡奖”在撤销最佳编排奖14年后再康复也让许多编排师重拾对这个工种决心，但郑汉民以为：“仍是不行完全，没有抵达它应有的方位。”
在郑汉民看来，这是多种要素形成的。首要，导演应该甩手让编排师去剪，肯放弃那些对影视出现没用的镜头，而往往那些应剪掉的镜头拍照不易或花费较大，被他们保留了下来，伤害了终究的出现效果；其次，特效的开展使业界过高估计了后期编排的法力，剧组往往把前期拍好的资料直接扔给后期，让其限期完结，编排师不只成为救火队员，还要张狂加班，真实虐人；再次，编排师的位置比曾经好一些，但和其他工种如编剧、拍摄、美术比较还有很大距离，不少编排师呼吁剧组进步对编排工种的尊重；最终，编排师的待遇应该与其价值划等号，而现在他们的待遇遍及偏低，就连金晔也称自己的待遇一般。
“编排师的稿费应该和他对项目的奉献有联络，不过现在编排师的奉献和稿费却没有成正比。”周新霞以为，只要项目卖不出去，通过编排之后又有了商场，才凸显出编排师的价值和重要性，但即便如此，片方给的稿费也并不让人满足，她也是“睁一只眼闭一只眼”，“这在我心里堵了许多年，现已麻痹了。”
究其原因，“在影视项目大盘子里，后期制造占总投资的份额很少。可怕的是，未来可能将越来越少。”郑汉民指出，“不要再去讲剧本、艺人很牛，先看看制造吧！制造精巧的项目，后期编排太重要了。可许多剧连最基本的都做不到，太粗糙了。”
编排作业资深专家的待遇姑且如此，刚入行的新人待遇之差可想而知。稿费作为一个重要要素，迫使许多编排专业的学生在结业之后就转行。我国传媒大学导演系专业从1999年开端接收编排方向的学生，但他们虽然学了编排，却没人乐意去从事编排作业，这成为郑汉民比较苦恼的问题。
“结业了这么多届学生，最终真实做编排作业的，一只手就能数过来，并且都不是做得特别好。”前几年，有一次上课时，郑汉民对班上三十多个学生做了个小调查，请将来要去做编排师的举手，结局比较悲惨，“没有一个人！一点儿都不夸大。现在是人人都想做导演的年代。”
确实，作为暗地工种，编排师不被注重。就连周新霞最初从艺人转做编排师之际，这也成为她其时考量的主要要素之一。但周新霞仍是一猛子扎了下去，虽然从事编排作业的四十多年很辛苦，几乎没有真实享受过歇息的时分，不过她以为，“改行是我人生中做对了的一件大事，一点儿没有懊悔。现在圈内人还没有知道到编排的成效，一旦知道到了，编排必定会在咱们的视野里，由于它处在影视创造的重要关卡上。”在她看来，“创造今后，即便有压力，也是高兴的。”
这种高兴也在金晔身上得到了展示。“剪片子十分有意思，在比较安静的个人国际里可以有自己的主意，有创造力，不受搅扰。我也爱揣摩，探索各式各样的处理……”
自在，是编排相关于其他工种的优势，也是郑汉民挑选这份作业的重要原因。一方面，这便利他更好地照料家人；另一方面，只要面临资料时，他才干安安静静地投入到创造中去。
据郑汉民介绍，由于本钱的效果，编排师正在脱离以往的单一性，在与不同部分和人员打交道时不断加强技术，然后成为懂编排、会调色、能组成、了解特效的多面手。“具有这样的技术之后，更有利于编排师安身，然后可以更朴实地去做编排师的作业。”
从事编排作业的人能否在这个范畴据守下去，一要看人的性情，二要看对创造的寻求，三要看是否得到了高兴。周新霞曾有学生驻守摄制组但却坚持不住，躲到厕所哭着给她打电话。周新霞问他：“给薪酬不？”“给。”“吃得饱饭吗？”“吃得饱，还挺好的。”“死的了人吗？”“死不了。”“坚持下去，必定是另一片六合。”那个学生坚持下来了，有了必定的成果。坚持是成为一名编排师的必经之路。
值得一提的是，三位编排师都提到了学习关于编排师的重要性。周新霞以为：“新的东西不断出现，影视业一直在开展，技巧一直在改动，编排师怎样掌握住新潮、现代的叙事技法？这就需求永久跟着学习，跑步跟着学。”与周新霞和郑汉民产学结合进修自己的方法不同，金晔是在做项目的进程中不断回炉、沉积自己。他以为，“技术改造和观众审美档次的进步，需求编排师加强自我涵养，添加阅览量和看片量，看更多更好的优异著作。只要咱们不停地罗致养分，才干带动工业上的改造，包含手法上的改动、艺术上的进步。”
但关于日常高强度作业的年青编排师来说，学习好像添加了其身心担负。这在无形中成了某种作业壁垒：跟着脑力和膂力日益消减，编排师这个作业好像成了“芳华饭”。
“这是不应该的。”在郑汉民看来，这还得归结于后期投入太少，编排师只能加大作业强度。只要影视工业大环境改动了，才干完结对编排的救赎。“我期望越来越多的学生乐意去做编排师。”
与郑汉民的状况不同，周新霞常在导演系研修班碰到一些曩昔的学生，由于他们遇到了开展瓶颈，需求回来进修。周新霞坦陈：“编排是需求文明、涵养的，有必要要去弥补。要么去校园弥补，要么自己想办法弥补，可是必定得充电，要不然这活儿你是干不下去的。现在咱们现已感觉到了编排的技术含量和文明艺术含量，未来肯定会越来越好。”
